沒有台灣觀眾的一一

天安門事件十五週年那天早上,送一件修好硬碟的notebook回主人身邊.是早計畫好的,匆匆帶著主人送的兩本書離開,為完成兩件事.去到晶晶買了一一,結帳時發現較五月初便宜了50元,這表示有更便宜的價格.但已經懶得為了幾十元到處奔走.

第二間去的是日文專賣店,但是五月份NHKおしゃれ工房已經賣罄.天呀!曾幾何時台灣北居然連日本雜誌都買不到了.心慌到一個不行!但不容易死心或許是自己唯一擁有的特質(或許應該利用來做些什麼事才對).回到家,MSN求救之餘(根本是問道於盲)博客來網路書店正好讓我一遂心願.現貨不打緊連去年同月份的都有.雖然一定比一般貴上40...50元但是值得呢!

算了!幹麼這樣日記流水帳呢?不是要說一一嗎?so no need to memtion those twos and threes.再囉唆一下...觀看途中差點昏迷是真的插曲!

2000年的成品2004年看來讓人煩亂不已!導演不刻意的安排順著應該發展的發展,沒時間去遐想他這樣安排是為什麼?一個用婚禮開啟的片頭伴隨昏迷的祖母+去山上的母親+全片中角色吃重的小哲學家男童.
其實,我不懂這個男孩怎麼會如此沉默又如此的哲學?大人的疑問都靠小孩子來發掘與治療...很屁!

生活的現實也好像與他無關...家中有個昏迷的祖母+離家去山上的母親+出差國外的父親...那我的問題是:那小朋友的生活都可以一點不受影響,所以除了會帶他去吃麥當勞的父親的互動次有意義之外...其他都是屁?
或許真的是這樣就是導演要的!

沒有台灣觀眾的一一!
如果這片真的在2000年就已紅到海外去,或許他所揭發的人間情事就是世界性的，這個故事是現在進行式在世界中充斥！若是這樣那不是很無力嗎？不過悲哀的是，這個戲就是順理成章的看著沒有任何不合理，除了小男童外．

若在2000年的台灣看這齣戲或許衝擊力量會比現在看還來的小．經過四年的生活移動，像這樣的故事又多了許多．不但中低下階層的生活如此，相信像楊德昌劇本中的人事又增加了許多．台灣觀眾沒有機會在2000年看到是好是一樁?因為看了失落感更重，更失去存活的勇氣．
還是如此就失去大家一起聲音文字檢討的機會？因為只有挖開最爛的瘡疤才有治瘉的機會．

拍台灣二十一世紀的現況用了台灣的血水，但生活在台灣的人（大部分的人）卻沒有機會在戲院中一起呼吸相同的緊張與無力．這種諷刺般的場景或許也應該寫入劇本中成為故事的一部分．不是嗎？台灣的荒謬不就是如此這般．

覺得這個片子感人嗎？感動是因為真實．．．真實就要感動？不管醜美？
我不懂面對一個真實是否應該有因羞愧而產生感動．原因是我從來不是劇中的任何一個元素，勉強要說就只有小男童的部分．而我已經這樣的年長，懷抱著與幼童般的單純思想卻又被迫要做一些前進人生該有的選擇．對抗或不從造成的停止，或許是自處於昏迷的祖母角色？


喔～或許自己已經昏迷甚久．感動是一種希望的存在
小男童點出大家都看不到後面的自己
所以不是說過嗎？知道要什麼真的很難
有人不覺得－－－或許因為她們過過自已以為是的生活所以自以為是

其實生命的承繼或許真的是希望的開始吧！