韓國成功連續劇推手的分析-1999

http://www.mbcacademy.co.kr/broad/major_drama06.php1999
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젊은 감각이 드라마를 띄운다
若い感覚がドラマを浮かべる

할 리우드에 혜성처럼 나타난 19세의 신예작가 라일리 웨스톤. 참신한 아이디어, 탄탄한 대본에 반한 월트 디즈니사 등 방송·영화제작사들이 그녀를 잡기에 혈안이었다. 하지만 한 연예잡지가 그녀가 32세라는 사실을 폭로하자 제작자들은 외면하는데….

ハ リウッドに彗星のように現われた 19歳の新人作家ライル里ウェストン. フレッシュなアイディア, がっちりしているシナリオに比べるウォルトディズニ社など放送・映画製作社たちが彼女を取るのに血眼だった. しかし一芸能雑誌が彼女が 32歳という事実を暴露すると製作者たちはそっぽを向くのに….

최근 Q채널에서 방송한 미시사다큐 '60Minutes_할리우드 작가 젊어야 산다?' 편의 내용. 이러한 현상은 미국에서만 일어나는 것이 아니다. 우리의 문제이기도 하다. 이제 여의도 방송가는 젊은 작가들의 드라마 독식시대에 접어들었다. 특히 20~30대 여성작가들이 대부분의 드라마를 집필하고 있다. 오락·연예 프로그램 분야에선 30대 작가들은 퇴물(?)취급을 받을 정도. 16일 마지막회 방송까지 최고 인기를 얻었던 MBC월화 드라마 '국희' 의 정성희(34), 많은 마니아 팬들을 확보한 KBS월화 드라마 '초대'의 최윤정(31)이 30대 초반이다.
最 近 Qチャンネルで放送したミッシー社ドキュメンタリー '60Minutes_ハリウッド作家若いと生きる?' 便宜内容. このような現象はアメリカでばかり起きるのではない. 私たちの問題でもある. もう汝矣島放送街は若い作家たちのドラマ一人占め時代に入った. 特に 20~30代女性作家たちが大部分のドラマを筆を執っている. 娯楽・芸能プログラム分野では 30代作家たちは退物(?)取り扱いを受けるほど. 16日最終回放送まで最高人気をあつめた MBC月火ドラマ '局戯' のゾングソングフィ(34), 多いマニアファンを確保した KBS月火ドラマ '招待'のチェ・ユンジョン(31)が 30代初盤だ.

중견작가의 전유물로 여겨졌던 일일극에서도 젊은이들이 맹위다.
中堅作家の専有物で思われた日々劇でも若者達が猛威だ.
MBC '날마다 행복해'의 이정선(32)과 KBS '해 뜨고 달 뜨고'의 김지수(34)가 그들이다.
MBC '日々に幸せなの'のリ・ジョンソン(32)と KBS '日がのぼって月浮かんで'のキム・ジス(34)が彼らだ.
특히 최근 화제작으로 많은 시청자의 관심을 끌었던 MBC '마지막 전쟁'의 박예랑, SBS '해피투게더'의 배유미, '고스트' 의 강은경이 모두 71년생으로 29세. 올들어 50%대의 높은 시청률을 기록한 SBS '토마토'의 이희명(33), 백상예술대상 방송부문 각본상을 수상한 MBC '우리가 정말 사랑했을까'의 노희경(34)도 30대. 시트콤 장르는 두말할 나위도 없다.
特 に最近話題作で多くの視聴者の気を引いた MBC '最後の戦争'のバックイェと, SBS 'happy together'の梨Yumi, 'ゴースト' の姜ウンキョンが皆 71年生まれで 29歳. 今年(1999)に入って 50%台の高い視聴率を記録した SBS 'トマト'のイ・ヒミョン(33), 百想芸術大償放送部門脚本賞を受賞した MBC '私たちが本当に愛しただろうか'の掻喜慶(34)も 30台. シツエイション・コメディージャンルは言うまでもない.

SBS '순풍산부인과' 의 전현진(28)을 비롯해 SBS '행진', MBC '점프''테마게임', KBS '오! 해피데이'의 작가 20여명 모두 20대 중·후반이다. 90년대 중반까지 방송사 대부분의 드라마는 김수현 이금림 김정수 박정란 문영남 등 중견작가들이 극본을 썼다.
SBS '順風産婦人科' の前現陣(28)を含めて SBS '行進', MBC 'ジャンプ''テーマゲーム', KBS 'オオ! ハッピーデー'の作家 20人余り皆 20代の中で・後半だ. 90年代中盤まで放送社大部分のドラマはキム・スヒョンイグムリムキム・ジョンス薄情欄ムン・ヨンナムなど中堅作家たちがシナリオを書いた.

하지만 90년대 중반이후 감각적이고 가벼운 트렌디물이 등장하면서 상황은 반전. 일일극과 주말극은 중견 작가들이, 미니시리즈는 젊은 작가들이 양분하는 상황이었다.
しかし 90年代中盤以後感覚的で軽いトレンディ物が登場しながら状況は反転. 日々劇と週末劇は中堅作家たちが, ミニシリーズは若い作家たちが両分する状況だった.

그러나 근래들어 방송아카데미 출신의 젊은 작가들과 방송사 단막극 공모를 통해 데뷔한 20~30대 작가들이 대부분의 드라마를 독식하고 있다.
しかしこのごろになって放送アカデミー出身の若い作家たちと放送社一幕物公募を通じてデビューした 20~30代作家たちが大部分のドラマを独占している.

현재 KBS MBC를 비롯한 방송 3사에서 내보내고 있는 드라마와 제작중인 작품의 90%정도를 20~30대 젊은 여성작가들이 극본을 쓰고 있다. MBC 이재갑PD의 설명. "사회와 시청자 취향의 변화속도가 빨라지고 있다.
現在 KBS MBCを含めた放送 3社で出しているドラマと製作中の作品の 90%位を 20~30代若い女性作家たちがシナリオを書いている. MBC イゼガブPDの説明. "社会と視聴者趣向の変化速度が早くなっている.

이런 사회 추세에 따라 모든 드라마의 템포가 빨라지는데 젊은 작가들이 속도감을 잘 소화해 내고 있다." 작가 송지나의 또 다른 설명. "젊은 PD들이 작업을 많이 하면서 일하기 편한 젊은 작가들을 선호하는 경향이 뚜렸해졌다."
こんな社会成り行きによってすべてのドラマのテンポが早くなるのに若い作家たちが速度感をよく消化している." 作家ソン・チナのまた他の説明. "若い PDらが作業をたくさんしながら働きやすい若い作家たちを好む傾向が明らかになった."

이 러한 젊은 작가 독식 현상에 대해 부정적인 목소리도 높다. 드라마가 작가의 연륜에서 묻어나는 삶의 진정성은 없고 표피적이고 쾌락적인 가벼움만을 추구하는 경향으로 흐른다는 것. 그리고 다양한 시청자층을 무시한채 10~20대 만을 겨냥한 획일적인 드라마만 양산하는 것도 젊은 작가의 등장과 무관하지 않다는 지적이다.
こ のような若い作家一人占め現象に対して否定的な声も高い. ドラマが作家の年輪で付け出す生の真正性はなくて表皮的で快楽的な軽々しさのみを追い求める傾向で流れるということ. そして多様な視聴者層を無視したまま 10~20台だけを狙った画一的なドラマだけ量産することも若い作家の登場と無関係ではないという指摘だ.

중견작가 김정수는 "드라마의 경쟁력은 다양함에서 나온다. 여러가지 경험과 주제, 소재를 갖고 다양한 삶을 보여주는 드라마가 나오는 것이 무엇보다 중요하다" 고 말한다.
中堅作家キム・ジョンスは "ドラマの競争力は多様から出る. さまざまな経験と主題, 素材を持って多様な生を見せてくれるドラマが出るのが何より重要だ" と言う.
주간한국 배국남·문화부기자 knbae@hk.co.kr

週間韓国ベグックナム・文化部記者 knbae@hk.co.kr



1 차 심사는 현업 PD 20명에서 25명 정도의 1차심을 거쳐야 한다. 보통 1차 PD심사에서 PD 한사람당 8편에서 10편 정도의 작품을 2차심에 추천하지만 제한이 있는 것은 아니다. 한사람이 한편도 추천하지 않을 수도 있고 그 이상을 추천하기도 한다. 이렇게 1차심을 통과한 작품은 대략 200편에서 250편 정도이며 2차심에서는 2인 합의제도에 의해 30편에서 35편 정도가 3차 심의에 올리가게 된다. 3차심사위에서는 이중에서 7편 정도를 최종심의에 올리게 된다. 최종심의는 MBC CP급 PD 8인심위위에서 최종심에 올라온 모든 작품을 심사하게 된다.

1 次審査は現業 PD 20人から 25人位の 1満ちることを通さなければならない. 普通 1次 PD審査で PD ひとり当たり 8便から 10編位の作品を 2満ちるにお勧めするが制限があるのではない. ひとりが一方もお勧めしないこともあってその以上をお勧めしたりする. こんなに 1満ちることをパスした作品はおおよそ 200便から 250編位で 2此心では 2人合意制度によって 30便から 35編位が 3次審議に今年里店になる. 3此心壻ではこの中で 7編位を最終審議にあげるようになる. 最終審議は MBC CP級 PD 8インシムウィウィで最終審に上って来たすべての作品を審査するようになる.

KBS의 경우와 다른 것은 기성작가가 심사위원에서 배제된다는 것이다. 3차심사위인 8인심위에서는 공정성을 기하기 위하여 최고점수와 최저점수를 제외한 나머지점수를 합산한 결과를 토대로 최우수 1편, 우수 2편, 가작 4편의 총 7편의 작품의 우열을 가린다. 따라서 실제심사는 4심제가 된다. 당선자들은 MBC의 상금과 별도로 월급을 받으며 인턴작가과정을 거치게 된다. 인턴작가 과정은 6개월이며 월 1회의 합평회를 거치게 된다. 인턴작가 기간이 끝나면 1년간 약 3~4명 정도가 보통 재계약이 된다고 한다. 합평회의 성적은 재계약과정에서 중요한 작용을 한다.

KBSの場合と違うことは既成 作家が審査委員で排除されるというのだ. 3此心壻である 8インシムウィでは公正性を期するために最高点数と最低点数を除いた残り点数を合算した結果を土台で最優秀 1編, 優秀 2編, 仮作 4編の総 7編の作品の優劣を選り分ける. したがって実際審査は 4心制になる. 当選者たちは MBCの賞金と別に月給を受けてインターン作家過程を通すようになる. インターン作家過程は 6ヶ月や月 1回の合評回を通すようになる. インターン作家期間が終われば 1年間約 3~4人位が普通再契約になると言う. 合評回の成績は再契約過程で重要な作用をする.

MBC 드라마공모는 PD들이 좋은 작품을 원하기 때문에 모든 제출 작품을 읽는다. 당선작중에서 멜로드라마가 많은 비중을 차지하고 있지만 제출된 원고 중 90%이상이 멜로물이므로 확률이 높은 것 뿐이며 시대적 영향은 거의 없다. MBC의 공모는 작품을 뽑는 것이 아니고 작가를 선발한다는 것에 역점을 두고 있다. 소재와 주제의 한계는 없으며 때로는 드라마적 요소가 부족하더라도 작가적 역량이 보인다고 한다면 선택할 수 있다고 한다. 그렇기 때문에 드라마제작이 불가능하더라도 심사에 영향을 미치지 않는다고 한다. 미래의 드라마작가를 뽑는다는 기준으로 심사를 한다.

MBC ドラマ公募は PDらが良い作品がほしいからすべての提出作品を読む. 当選作の中でメロドラマが多くのパーセントを占めているが提出された原稿の中で 90%以上がメロー物なので確率が高いことだけで時代的影響はほとんどない. MBCの公募は作品を抜くのではなくて作家を選抜するということに力点を置いている. 素材と主題の限界はないし時にはドラマ的要素が不足だとしても作家的力量が見えると言ったら選択することができると言う. そうだからドラマ製作が不可能だとしても審査に影響を及ぼさないと言う. 未来のドラマ作家を選ぶという基準で審査をする.



SBS 의 심사과정도 1차심에서 현업PD를 거쳐야한다. PD 1인이 약 90여편에서 100여편을 1차 심사하고 이중에서 약 10편 정도씩을 2차 심사위에 올린다. 이때 1차심에서 워드로 작성되지 않은 원고나 극형식을 갖추지 않은 원고는 1차심에서 제외될 확률이 아주 높다. 즉 원고지나 이면지 등에 필기구를 이용하여 쓴 글이나, 소설이나 수필, 일기형식의 작품들은 1차심을 통과할 수 없다.

SBSの審査過程も 1此心で現業PDを通さなければならない. PD 1人が約 90編ぐらいから 100編ぐらいを 1次審査してこの中で約 10編位ずつを 2次審査委員会にあげる. この時 1此心でワードに作成されない原稿や極刑式を取り揃えない原稿は 1此心から除かれる確率がとても高い. すなわち原稿紙や紙背などに筆記具を利用して書いた文や, 小説や随筆, 日記形式の作品は 1満ちることをパスすることができない.

이 런 과정을 거쳐서 1차심을 통과한 작품들은 2차심사를 거친다. 2차심사 역시 PD들로 이루어진다. 그런데 SBS는 PD들이 2박 3일간의 합숙을 통하여 정밀 심사를 한다. 2차심위에서는 합숙을 통해서 심사위원의 주관과 취향에 따라 서로 다른 관점을 토론하여 점수를 부여하며 이 토론과정을 거쳐서 선별된 약 15편의 내외의 작품을 3차심사위에 올린다. 3차 심사위원회는 8명으로 구성되며 경륜 있는 기성작가 4인과 부장급 이상 PD 4인으로 구성된다. 3차심위 역시 각각의 점수를 비교하여 토론하는 과정을 거치며 최연장자 작가를 심사위원장으로 하여 동점일 경우 심사위원장의 선택에 따라 수상작을 정하게 된다.

こんな過程を経って 1満ちることをパスした作品は 2此心社を経る. 2此心社も
PD で成り立つ. ところで SBSは PDらが 2泊 3日間の合宿を通じて精密審査をする. 2チァシムウィでは合宿を通じて審査委員の主観と趣向によってお互いに違う観点を討論して点数を付与してこの討論過程を経って選別された約 15編の内外の作品を 3此心壻にあげる. 3次審査委員会元会は 8人で構成されて経綸ある既成作家 4人と部長級以上 PD 4人で構成される. 3チァシムウィもそれぞれの点数を比べて討論する過程を経って最年長者作家を審査委員会院長にして同点の場合審査委員会院長の選択によって受賞作を決める ようになる.

SBS는 인턴쉽 제도가 폐지되었기 때문에 타방송사와 달리 인턴작가 과정이 없다. 따라서 당선자는 곧바로 작가로 활동할 수 있게 된다. 그러나 좋은 작품을 계속적으로 발표할 수 없다면 계약을 따내기란 쉽지 않을 것이다. 공모에 제출된 작품들은 1,2차 심사에서 PD들의 눈을 통과해야 한다. 일반적으로 PD들의 심사경향에서 중요시되는 것은 우선 방송 제작환경을 이해하는 작품일수록 좋다고 한다.

SBS はインターンシップ制度が廃止されたから他方送辞と違いインター ン作家過程がない. したがって当選者は直ちに作家に活動することができるようになる. しかし良い作品を継続的に発表することができなければ契約を取るのは易しくないだろう. 公募に提出された作品は 1,2次審査で PDの目を通過しなければならない. 一般的に PDの審査傾向で重要視されることはまず放送製作環境を理解する作品であればあるほど良いと言う.